川劇藝術—變臉

 

 

變臉，這是川劇表演藝術的特殊技巧之一，觀眾非常感興趣，看過之後，無不驚

 

嘆，它是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見、不可感的抽

 

像的東西變成可見、可感的具體的東西。變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹

 

臉’、‘吹臉’、‘扯臉’，此外，還有一種“運氣”變臉。

抹臉”是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成

 

另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則

 

油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如

 

《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都用“抹

 

臉”。

吹臉，只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面

 

上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近

 

盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、

 

閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，便采

 

用的“吹臉”。《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內的。

扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪

 

好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個

 

順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護

 

下，再一張一張地扯下來。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或

 

者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼

 

目。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的

 

臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

運氣變臉 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童

 

報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表

 

現諸葛亮如釋重負後的後怕。
　　
拭豹眼 黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其

 

凶殘狠毒。

總之，變臉在川劇中是很絕的，田漢在40年代初看了《情探》後說：“四川戲關

 

於變臉之類具有特長，不知何故。”柳倩也說：“‘變臉’的問題，是川劇中特有

 

的技藝，它的驟然變化，促使見者改觀，‘變臉’是感情的像征，許多的臉譜已經

 

有它顯著的典型的特質，說明人物的忠奸邪正，而‘變臉’更幫助了個性的強調與

 

感情(變)化的發展過程，這是四川戲的優點。加之演員能於觀眾不注意間改變他的

 

臉像，也是一種驚人的技術。
　　
“變臉”的特技，現在已被其它兄弟劇種所採用，目前則存在用得太泛爛的不良傾

 

向。而且，已經傳到國外去了。